Заходите к нам на огонек. БЕЗ ПОЛИТИКИ 

Амонлюза писал : попал на экранную версию спектакля Сослуживцы

я, конечно, далек от театра, но это очень грустное зрелище

Я вам скажу по секрету, экранная версия вообще любого спектакля - это грустное зрелище. В театре все имеет значение: выражение лица актера, какие-то действия на заднем плане, смех в зале. Бывает, такое напряжение нарастает, или герой говорит шепотом, а в зале - звенящая тишина, люди боятся пропустить хоть слово. С экрана все это не воспринимается, этого просто нет. Спектакль живет здесь и сейчас.

Пробовала смотреть с экрана даже то, что уже видела вживую: ерунда получается, никаких впечатлений.

Фигаро же нормально воспринимается в видеоверсии

а вот разговор криком, чтобы галерке слышно было, мне не понять

опять же, авторы пишут это с жизненных ситуаций, даже придумки сюжета идут на основе чего-то подсмотренного, когда-то виденного
отчего режиссер заставляет актера играть нужную ему эмоцию?
от своего представления этого реального театра, который каждое неповторимое мгновение сейчас на улице, дома
он же хочет воспроизвести его ? повторить для широкой публики

Глафира писала :

Я вам скажу по секрету, экранная версия вообще любого спектакля - это грустное зрелище. ...С экрана все это не воспринимается, этого просто нет. Спектакль живет здесь и сейчас.

Пробовала смотреть с экрана даже то, что уже видела вживую: ерунда получается, никаких впечатлений.

День радио. Телеспектакль.......

Амонлюза писал : Фигаро же нормально воспринимается в видеоверсии

а вот разговор криком, чтобы галерке слышно было, мне не понять

"Фигаро" - это полноценный телеспектакль, с декорациями под ТВ-версию и хорошей операторской работой.

А "Сослуживцев" же, наверное, со сцены снимали? Вот там ерунда и получается, оператор ничего же не может, ни крупный план вовремя дать, ни на второстепенного героя наехать, когда надо. И звук пишется синхронно, а в телеспектаклях - отдельно, а это очень заметно.

В хорошем спектакле никто не орет)) Сценический шепот отлично слышен. Микрофоны стоят по краям сцены, этого хватает на обычный звук. А если ставят что-то музыкальное (но не оперу, а просто театральный спектакль), актеры с радиомикрофонами работают.

P.S. Зашла, посмотрела. Ну там же 1973 год, какая попало версия, черно-белая. Да, телеспектакль. Но сделано очень убого.

в принципе, кино это как фиксация этих повторов, нечто постановочного фото
а театр постоянное воспроизведение
в той же музыке, в студии дописывается и рихтуется каждый фрагмент, а на концерте может и лажа произойти, но ведь любой музыкант на концерте стремится к идеальному воспроизведению и звучанию

а можно ли, к примеру, стремиться исполнить на подмостках фильм про служебный роман?
допустим, Рязанов в голове же видел свой фильм, что ему мешало ставить его в театре?

Амонлюза писал :

а можно ли, к примеру, стремиться исполнить на подмостках фильм про служебный роман?
допустим, Рязанов в голове же видел свой фильм, что ему мешало ставить его в театре?

На подмостках - совсем другие изобразительные средства, другая атмосфера. Хороший театральный режиссер - это отдельная профессия. В Омске в 90-е работал Владимир Рубанов, в ТЮЗе. Взрослые люди тогда за месяц разбирали билеты на премьеры, в детский театр. Аншлаги постоянные были. Потом он ушел, из-за конфликта, а позже умер.

Некоторым режиссерам удавалось делать и удачные спектакли и киноработы. Марку Захарову вот. Или Астрахану.

Это тишка лютый за герасимом бегает и подтирает?

Амонлюза писал :
в той же музыке, в студии дописывается и рихтуется каждый фрагмент, а на концерте может и лажа произойти, но ведь любой музыкант на концерте стремится к идеальному воспроизведению и звучанию

Все не так однозначно (с).

Дофига групп в студии до сих пор пишутся "вживую", то есть играют сразу всю песню целиком всем составом, выбирая лучший вариант из получившихся, и уже его доводя в протулсе или подобном - как минимум в отношении инструментальной части (вокал, как правило, прописывается все же отдельно). Большинство действительно пишут по дорожкам и фрагментам (а кто-то вообще вместо живого звука руками - сэмплы мышкой наворачивает, а потом судорожно пытается это на концертах живьем повторить), но и подход "живьем по старинке" до сих пор распространен.

И далеко не все музыканты на концертах стремятся идеал выдавать, как посетивший не одну сотню концертов могу сказать, что как минимум треть на концертах играет спустя рукава и как попало, даже не всегда давя лажу выкрученными примочками и громкостью. Общий драйв и кайф публики от этого не страдают, но что многие играют на концертах через пень-колоду - факт. Причем на самом деле могут играть очень близко к диску, что и показывают на каких-нибудь обучающих видосах... но просто не хотят так делать всегда.

Boyarin\_law писал: Все не так однозначно (с).

Дофига

Большинство

И далеко

Общий драйв

и кайф публик

рассказал мне чувак, который шнурков уж нагладился

Вот же дела, я в своей жизни был на 5 концертах, на одном подневольно и на 4 с девушками, а значит тоже не совсем по своей воле.
А тут более 100 концертов и добровольно.........

Амоня, ты бы лучше на живой комп пошел заработал, чем злобствовать, хотя бы на минимальный по нынешним временам. Глядишь и добрее стал бы.

А то пишешь с полутрупа

aaron200 писал : А тут более 100 концертов и добровольно.........

Из них большинство в других городах и даже странах с выездом специально на мероприятие.

Boyarin\_law писал : Амоня, ты бы лучше на живой комп пошел заработал, чем злобствовать, хотя бы на минимальный по нынешним временам. Глядишь и добрее стал бы.

А то пишешь с полутрупа

неплохо же пишу? утюг

И я считал себя транжирой...

Амонлюза писал : неплохо же пишу? утюг

Я не смогу оценить весь полет твоей мысли, ты же знаешь.